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香港電影的黃金時代「雙週一成」,江湖還剩誰的傳說?
2021/07/12

如今,在早已換了人間的華語電影圈,內地本土化敘事的魅力不斷反超香港產業化思維。

「香港製造」,在北上浪潮的滌蕩下,傳奇色彩也日漸消退。

而內地觀眾對香港電影的舊情,最深的寄託還是在這三位年過半百的老人身上,周潤發、周星馳、成龍。昔日被稱為「雙週一成」的人物!

那麼你瞭解「雙週一成」嗎?

1 「雙週一成」票房之爭

上世紀90年代,後起之秀周星馳被納入「雙週一成」——香港最有票房號召力的天王巨星陣營。

三個人的作品,霸佔了香港電影從1985-1997年整個黃金時代的 票房冠軍。(除了好萊塢大片《侏羅紀公園》和《鐵達尼號》)

1985年,被許冠傑壓制多年的成龍迎來大爆發,年度票房前4都被他的作品包攬。

這在當時的香港電影史上例屬首次,1985年也因此被稱為 成龍年

到了1986年,當了十年票房毒藥的周潤發終於以《英雄本色》爆發小宇宙。

不僅票房奪冠,還憑藉小馬哥的角色拿下了金像獎影帝。

80年代中後期,正式進入了周潤發和成龍雙子星閃耀的時代。

1987年周潤發拍了11部電影,有5部進入年度票房榜前十。

並且,在這一年的金像獎上,周潤發一舉拿下三個影帝提名。(《龍虎風雲》《監獄風雲》和《秋天的童話》)

並最終憑《龍虎風雲》中的高秋一角,實現影帝連莊。

若非這年票房冠軍被成龍的《龍兄虎弟》占去,1987年對於周潤發來說堪稱完美。

直到1990年,周星馳異軍突起。

一部戲仿周潤發《賭神》的跟風之作《賭聖》,拿下了當年的票房冠軍。

《賭聖》之後,周星馳正式確立無厘頭表演風格,票房冠軍一坐就是四年。

還是周潤發的《賭神2》出馬,才終結了他的票房神話。

成龍和周潤發都有自己的爆發年,周星馳也有,而且更加誇張。

1992年,周星馳一共主演了7部電影,其中5部壟斷了年度票房的前5名。

另外兩部《翹課威龍2》和《漫畫威龍》也取得了第11名和13名的好成績。

可以說是前無古人後無來者。

直到1995年-1997年,成龍又用三連冠再次證明了自己的實力。

但這時,香港電影也已經開始走向衰落。

1995年,周潤發拍完了《和平飯店》後便隻身遠赴好萊塢發展。

隨後,成龍也憑藉《尖峰時刻》系列成功打入好萊塢。

周星馳則堅守本土,全面轉型導演,作品幾年才能得以一見。

從1998年開始,「雙週一成」的票房壟斷地位才開始被打破。

不過進入千禧年後,只要周星馳有新作品出現 ,仍舊能夠佔據票房冠軍的位置。

其中《少林足球》和《功夫》繼續打破香港票房紀錄,並且《功夫》一直將記錄保持了7年。

2016年,周潤發參演的《寒戰2》再次刷新香港華語票房排行榜。

但在香港市場後勁不足的情況下,總票房也只比12年前的《功夫》多了600多萬。

如今,周星馳和成龍已經全面擁抱內地市場,周潤發仍舊會在港味十足的類型片中充當強心劑。

在最為考驗國民辨識度和認可度的內地春節檔,有他們出現的片子,就算質量乏善可陳,仍然能夠邁入10億門檻。

「雙週一成」綿延三、四十載的影響力,是他們用無數經典和超凡魅力鐫刻出來的影史傳奇。

2 救世主、英雄和小人物

「雙週一成」在各自的類型領域,都是開宗立派的人物。

成龍的功夫喜劇,周潤發的槍戰英雄片,周星馳的無厘頭喜劇,均烙印著香港電影的時代印記。

1978年,成龍在《醉拳》、《蛇形刁手》中以 功夫雜耍諧趣表演相結合的「功夫小子」路線,一躍而成影壇巨星。

功夫喜劇讓他聲名大振,同時獲得了嘉禾的青睞。

上世紀80年代,得到嘉禾力捧的成龍便開始了自導自演的創作生涯。

在此期間,他有個人品牌的嘉禾衛星公司,創立了成家班,逐漸成為了集演員、導演、製片、剪輯、動作指導、特技表演於一身的全能型人才。

影迷耳熟能詳的《龍少爺》、《A計畫》均是這一時期的創業作。

1985年的《員警故事》,更是讓 「陳家駒」成為了成龍最經典的銀屏角色,也開啟了他最長壽的個人電影系列。

▲1985年《員警故事》

在這些電影中,成龍扮演著上天入地無所不能,拯救危難於最後一刻的「真心英雄」。

靠著實打實、不用替身的搏命演出,贏得了華語影迷乃至全世界影迷的尊重。

「成龍式特技」與西方元素完美融合的《尖峰時刻》三部曲,北美累積票房超5億美元、全球累積約8.47億美元。

賣座程度至今還沒有哪位亞洲影星能出其右。

他也成為了 首個獲得奧斯卡終身成就獎的華人影星

「雙週一成」中,論 國際知名度,自然成龍居首。

但若論 觀眾緣,恐怕還得是「全香港人都是他的保鏢」的周潤發。

一米八幾的挺拔身材,氣派又親切的大佬風范,使得周潤發哪怕演不良分子都有種「當然選擇原諒他」的獨特魅力。

相比成龍角色單純的正義勇敢,周潤發的角色則常常游離在黑白之間。

無論是《上海灘》中的許文強,《英雄本色》中的小馬哥,抑或是《喋血雙雄》中的亞莊;

亂世江湖中的黑幫大佬、偽鈔分子、冷血殺手,都因為情義二字,比好人還要更像好人。

周潤發飾演的英雄,不能像成龍那般拯救世界,而往往以死亡走向角色的最終宿命。

在當時香港經濟飛速發展的年代,周潤發重情重義的梟雄形象,無疑是對金錢代表的冰冷社會秩序的存疑,對舊時人情味兒的眷念。

而精湛的演技,讓他在上世紀八九十年代狂攬金像獎和金馬獎共計5個影帝殊榮。

在「雙週一成」中,周潤發無疑是在商業片和文藝片中最遊刃有餘的一個。

《賭神》中,他身著黑色西服套裝、梳著大背頭、嚼著巧克力的瀟灑大佬范兒,成為觀眾對他最普遍而深刻的印象。

帶著一種近乎於神的銀幕光環。

然而,成龍以及周潤發塑造的或正面或高大的英雄形象,通通被周星馳解構掉了。

員警陳家駒用硬橋硬馬的功夫上演生死時速,但是臥底周星星卻在校園裡「虎落平陽被犬欺」。

賭神高進賭牌功夫出神入化,賭聖左頌星一招「搓牌」絕技走天下。

對於一個從小熱愛功夫的人來說,周星馳定然是有一個英雄夢的。

但也許因為從小的底層生活經驗,周星馳無法信奉英雄的行為邏輯,對於偉光正的英雄形象「只覺得很好笑」。

於是無論古今中外,各類英傑人物被加入市井的小氣和俗氣後,才是他的創作舒適區。

他尤其喜歡將英雄范兒的出場方式,惡搞成浮誇造作的T台走秀;

沒有無所不能只有關鍵時候露怯,嘴上自詡「玉樹臨風」美女卻總是對他不屑,高尚的行為動機都是私心造成的誤解。

周星馳羞於承認自己的迷人和偉大,哪怕只是演戲。

92年爆紅的周星馳,並沒有安於做一個最賣座的喜劇演員。

他在日記裡反思:「我覺得自己經常演同一類型的角色,沒有什麼變化,就好像潮流一樣,很快會過時,所以我希望嘗試不同類型的角色,好使觀眾知道 我並不單只是搞笑的小子而已。」

▲不要因為搞笑而忽略了星爺的演技

此後周星馳的產量驟減,並在97年後開始成立公司轉型幕後。

首部創業作品《大話西遊》雖然票房慘敗,但卻意外走紅於網路時代,與21世紀青年的生存焦慮撞個滿懷,奠定了日後的內地觀眾市場;

自編自導自演的《食神》、《喜劇之王》、《少林足球》、《功夫》等片,都是幾年磨一劍,卻部部都是值得翹首以待的精品。

人們猛然發現昔日的搞笑小子,在電影的創意、技術上已然走在了前端。

乃至電影語言技巧、文藝浪漫氣息,都遠非普通喜劇能帶給我們的觀影體驗。

三個人,其實都在演英雄。

成龍是頂天立地的熱血男兒,周潤發是義薄雲天的傳奇史詩;

周星馳呢,他教人再卑微也要看得起自己,做自己心中的英雄。

大英雄是一個時代的戀歌,而小人物才是永垂不朽的。

這也許是時至今日,周星馳擁有更加堅實的粉絲基礎和受眾群體的原因。

3 大哥,發哥和星爺

香港明星在好萊塢,始終只能處於被消費少數族群身份和中國功夫奇觀的邊緣地位。

即使是成龍和周潤發也不例外。

在好萊塢的幾年打拼,除了給他們安上國際巨星的美名之外,在國內並沒有給他們帶來更多的認可。

而年過半百、打不動的兩位大佬也只能選擇進入內地市場。

周潤發作為單純的演員,被動性最大,好的角色只能靠等或者碰。

於是半生拼搏積累下來的 王者風范,被導演們一次次加以利用。

無論是《滿城盡帶黃金甲》裡的王,《孔子》裡的萬世師表,《讓子彈飛》裡的「霸氣側漏」黃四郎,《西遊記之大鬧天宮》裡的玉帝......

一次次重複著帝王、梟雄乃至聖人的高光角色。

其他諸如《澳門風雲》系列、《無雙》,實則在吃以前的情懷。

魅力發哥,線上發電,但也挽救不了爛片口碑。

成龍在被香港市場徹底拋棄後,擁抱內地,以及各種中外合拍大片。

《新員警故事》裡那個疲態盡顯的陳家駒,仿若成龍的真實寫照,力不從心寫在日益滄桑的臉上。

▲還有什麼比英雄遲暮更心酸

《神話》就像是他最後的「神話」,此後就算複製歷史+奇幻的大格局,請小鮮肉或是國際大咖,都沒有了昔日成龍電影的號召力。

而現在越來越露骨的政治獻媚,也讓人實實在在倒了一波胃口。

▲《功夫瑜伽》裡的「一帶一路」

堅持自主創作的周星馳也有被唱衰「江郎才盡」的風險。

濫用小鮮肉的「西遊」IP飽受爭議,《美人魚》這樣簡單粗暴的環保主題也越來越不能滿足觀眾訴求。

只不過他童心、純愛、夢想的三板斧,仍舊還在發揮著效力。

並能對之前的想法,進行更為成熟的回答。

硬橋硬馬的功夫如今被方便的特效取代,盪氣迴腸的英雄史詩少了年輕的觀眾喝彩。

好萊塢向中國示好,請去刷臉的不再是華人巨星,而是景甜、吳亦凡之流。

反倒是周星馳的無厘頭,在內地有大批學徒,並且成為票房市場的中流砥柱。

在良好的喜劇土壤中,周星馳沒有繼續銀幕神話的執念,而是大膽啟用內地的喜劇演員黃渤、姚晨、艾倫、王寶強等人。

急流勇退,避免了周星馳作為喜劇大師被快速消耗的危險。

銀幕之外,「雙週一成」的個人形象,也成為了他們藝術形象的一部分。

發哥裸捐56億,愈加加深了他由王入聖的高偉形象。

現在的角色若要往小了走、往輕了走,好像有種接受無能的感覺。

他的個人氣質,仿佛把他架得越來越高,接不了地氣。

也剝奪了他作為一個偉大演員的部分可能性。

成龍神話則坍塌得更加嚴重。

私生女、緋聞等私生活,虛假廣告、票房造假等私德上的指摘,讓他在銀幕上的英雄形象站不住腳跟。

身為長者的那種好為人師、教外國友人學中文的愛國者臉譜,正是年輕觀眾所反感的銀幕角色。

這位對華語電影和慈善事業都做了傑出貢獻的「大哥」,無疑是被私德消解了一部分社會價值的。

相較之下,周星馳則顯得邊緣化,也神秘得多。

周星馳的人品如何,曾是娛樂圈一大熱門議題。

有人說他是片場暴君,也有人說他只是較真;有人說他一毛不拔,但他可以為陌生人捐獻骨髓。

黃秋生被問到時,曾仗義執言:「你總是聽別人說他不好,有沒有聽過他說別人一句不好?」

與電影無關的事情,他沒有任何興趣,也不會多費一句口舌。

平日的周星馳幾乎不出門,有時會一個人騎著單車從山頂別墅去到旺角,吃一碗魚丸面,然後再花兩個小時騎回家。

很多人會覺得周星馳苦悶,但他自己並不覺得,甚至很享受這種獨自思考的狀態。

「有些人需要朋友,有些人不需要朋友,這沒有什麼好壞。」

孤獨、自我、內向、矛盾的藝術家性格,也給了影迷解讀他、崇拜他的機會。

成龍代表的廟堂英雄,周潤發代表的江湖英雄,周星馳代表的個人英雄,都曾在影史上熠熠生輝,鼓舞人心。

可能在我們平凡的歲月中,最終能夠陪伴我們的,還是那個像極了渺小自己的心酸背影。

願電影行業代有人才出,再創時代輝煌!

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