1994年,王家衛用迷幻美學,拍出了孤獨的《重慶森林》

 

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在鋼鐵鑄成的都市森林生活久了,我們都習慣了孤獨。但內心仍有不甘,總想著有一天還能走進另一個人的生活。

《重慶森林》是1994年上映,由王家衛執導,林青霞、金城武、梁朝偉、王菲主演的電影,豆瓣8.7分。影片中看似無關的四人,各自都是孤獨的個體,卻有著千絲萬縷的聯繫,在一些瞬間非常接近彼此,只是有的錯過,有的相識。正如大千世界的無數陌生人。

本文將從電影技巧層面入手,看王家衛如何運用極具個人風格的迷幻色彩與構圖,描繪憂鬱與憧憬溫暖的矛盾狀態,如何選角、又如何通過沒有主線、看似鬆散的敘事,講述孤獨的靈魂渴望彼此發現的故事。

王家衛的「迷幻」色彩美學與遮蓋式構圖

「電影色彩的真正發明應該從導演們懂得了下列事實的那一天算起,即色彩並不一定要真實即同現實完全一致,必須根據不同色調的價值如黑與白,和心理與戲劇含義中的冷色和暖色去運用色彩。」——馬塞爾·瑪律丹《電影語言》

導演王家衛在電影色彩的運用上獨樹一幟, 最具標籤化的即是同一畫面中的冷暖撞色。象徵冰冷、憂鬱、孤獨的藍綠冷色調,與象徵溫暖、明媚、憧憬的紫紅暖色調交織,形成一種迷幻的視覺效果,映射出人物內心的特殊情感。

如梁朝偉飾演的663對著滴水的毛巾說不要哭, 藍色占畫面三分之二,代表他憂鬱的心情充滿了整個房間,僅在畫面邊緣透出一絲紅色光,象徵著他不願孤獨一人、渴望愛情的心理

阿菲向663走近,進入了他的藍色憂鬱圈,而暖色的燈光卻出現在阿菲背後,形成一個「突破口」。仿佛是背景的暖色闖入了前景的冷色,如同阿菲闖入663的家,偷偷改變他的生活,將他的孤獨一併清掃。 如此構圖,代表著正是阿菲的出現,給他帶來了溫暖。

金城武飾演的223為了將「體內多餘的水分蒸發掉」晨跑的場景,冷暖對比加強了景深,同時形成夢幻的效果,青色的前景,下著濛濛細雨,鐵絲網層層桎梏,充滿了陰鬱的水汽。 背景中一抹暖黃的朝陽,卻預示著天氣將晴,象徵他渴望擺脫失戀、重新開始。

攝影師無時無刻在尋找著冷色場景中的暖色物象、道具,如紅黃色看板、紅色紙杯、紅色金魚、點唱機上閃爍的光碟、停電後的燭光、阿菲的黃色短袖、663的紅格紋襯衫與紅襪子等等。

冷暖撞色在王家衛的畫面中並不突兀,反而保持了畫面的平衡感,渲染出迷幻的異質氣氛,表達了都市男女寂寞又渴望的心理。

鏡頭設計也體現出王家衛強烈的個人風格,令人暈眩的手持攝影,搖晃、漂浮,不安全感, 此時攝影機不再是客觀的「觀察者」,而是帶有強烈的主觀色彩的「跟隨者」,也正映襯了人物內心的寫照。模糊、虛焦的畫面,具有強烈的不安定意識,除了主角,周圍人與物的移動都變得虛假而扁平,時間的流動也成為一種符號。

除卻林青霞飾演的女殺手與223在一起的場面,她幾乎都在被手持攝像機追著跑。王家衛說,那些追殺、逃跑的畫面是劇組在未經許可的情況下,闖入了重慶大廈拍攝的,當時大廈裡的印度警衛們是真的在追他們。

筆者翻閱了很多關於《重慶森林》的影評,跟隨鏡頭在其他影評中提及較多,而鏡頭的遮蓋法卻鮮少有解讀。

王家衛利用實際場景中的物來遮蓋鏡頭,以改變景框的大小,形成封閉式構圖,創造閉塞、狹窄的視覺效果,看上去人物的生存空間好像被擠壓了,沒有可「鬆口氣」的餘地, 用來表達都市森林中人們內心的壓抑、無聊,也暗示著人物境地將有變化。

如633太無趣,每天都買廚師沙拉給女友,不知道女友想換花樣,結果很快被甩了。

這樣的鏡頭也常代表偷窺,阿菲對663產生興趣後總是偷看他。畫面左邊完全被前景物體遮住,阿菲只探出半個腦袋,搭配面部特寫,她的大眼睛讓人無法對她的窺視行為產生反感,反而會突出阿菲的靈動可愛。

鏡頭隔著玻璃拍攝,水汽和大雨成為了另一種天然遮蓋物,使鏡頭模糊,曖昧,也盡顯情感的流動。

水、雨,在電影中常用來象徵情感。不接受失戀而故意「遲鈍」不看信的663,這一次小心翼翼將淋濕的信紙展開,代表他情感上發生了變化,不再被動地失戀、陷入悲傷,而學會了直面自己的情感。

此刻阿菲也直面自我情感,水汽遮擋下,她的臉一半清晰一半模糊,這個畫面就是她的思考。無疑她闖入663的生活是因為喜歡他,另一方她攢錢去加州的夢想卻是飄渺、遙遠又模糊的。是要來假的加州赴約,還是去真的加州尋找夢想?

當她越靠近他的生活,越會懷疑自己的生活去哪兒了。

下一幕她戴墨鏡穿制服,同場景。霧氣依舊,人事已非。 省略了其他影片需要字幕交代的「幾年後」,轉場巧妙,可見王家衛在鏡頭設計上的用心

王家衛選角和「談戀愛」一樣,王菲改變了梁朝偉

王家衛非常清楚自己想要什麼類型的演員,要表演出怎樣的效果,在寫劇本的時候,腦海中就會定下一個理想型。他曾說選角和談女朋友一樣,因為清楚要什麼,所以能用自己的方法找到心中的演員。

663的深情與憂鬱氣質,除了梁朝偉,再無第二人選。早在《阿飛正傳》,王家衛就發現了梁朝偉的可塑性,雖然他只在結尾出現了3分鐘。 一個新人物,沒有臺詞,僅僅憑藉肢體動作,修指甲、梳頭、數錢,來展示一個賭徒的樣貌。

原本他是第二部的主角,可因票房問題,最終沒有拍攝第二部。

此後樑朝偉便成了王家衛御用演員,兩人也越發默契,《重慶森林》的663可以說是為他量身打造。當王家衛要求他自由發揮失戀的感覺時,他開始對著肥皂、毛巾自言自語,幽默的即興臺詞也成了經典的一幕。

自帶深情、憂鬱氣質的梁朝偉,看似本色出演,實際他對663這個人物的內心戲拿捏非常到位,話不多,有些漫不經心和遲鈍麻木,他以內斂的、黑色幽默的方式輕輕流露出情感,而不是外放的、崩潰大哭式的表演,僅用獨白與肢體動作,成功塑造了一個都市中孤獨又帶點悶騷的形象。

但和王菲演對手戲時,他卻遇到了難題,王家衛也都看在眼裡:「梁朝偉演戲是抓著很多把刀的。他演的很好,他很有方法。但是當他跟王靖雯對戲時,他發現是派不上用場的,是沒用的,是無跡可尋的。他就開始完全放棄那些刀,好吧,我就看你是怎麼做吧。我覺得《重慶森林》之後的梁朝偉,演戲是跟之前完全不一樣的。」

拋去電視劇演法的梁朝偉,更張弛有度,最後情感的轉變也處理得很流暢。在阿菲離開後,他才後知後覺愛情的存在,悵然若失的眼神令人心疼。對比,一年後兩人再次重逢,他的眼神立馬變得熾熱又勾人,滿到溢出的愛意,則直接省去了多餘的敘事,不需擁抱、熱吻,一個眼神就剛好。

孤獨又渴望溫暖的靈魂能否彼此發現

《重慶森林》打破了傳統愛情電影的敘事結構,沒有主線,四位主角各有各的故事,看似聯繫並不緊密。233和663沉浸在各自的失戀中,女殺手的復仇與阿菲的「夢游」則完全無交集。

看似是將兩段愛情拼接成短篇集一樣的概念。但實際上就如王菲的歌詞,「我仿佛跟你熱戀過,和你未似現在這樣近。」

四人曾經有一些瞬間非常接近,只是有的錯過,有的相識。

王家衛有意讓四人分散開來,展現在都市這座鋼鐵鑄成的森林中,人們的疏離感、人人皆個體的孤獨感,各有各的傷痛,但心中又有類似的渴望與憧憬,即溫暖和愛

有很多人經常說,我和他擦身而過,我和他的距離多少。就整天想抓住什麼。我的感覺就是,很多時候,我們做人的速度太快,很多東西你沒有留意到,原來在你的身邊,可能對你很重要,但是那個時候你沒有留意。在這部戲裡面,我們玩很多有關速度的東西,我們將一秒拉的很長,或者將一個CM拉到很近,或者很遠,其實這個故事,就是在說這個。

讀懂王家衛的這段話,便可理解《重慶森林》的主旨: 人與人的交集,並不是物理距離,而是孤獨又渴望溫暖的靈魂能否彼此發現。

即使223與663一樣是員警,每天去同家店,同樣走不出失戀,卻互不相識。223最後一次出場撞到了阿菲,兩人的距離只有0.01公分,而他們卻再無交集。這些都是隨機的、不確定的,也正因這樣才有趣味。

有人帶著各自的故事來,又帶著共同的記憶離開。正如223與女殺手,他們相識的時間只有一夜,兩人可能再也不會見,而他卻說會一輩子記得她。

相反的,阿菲偷偷改變了663的生活,他卻很久之後才發現。人與人的交集之妙,就如那句最經典的臺詞:「每天你都有機會跟別人擦身而過,你也許對他一無所知,不過也許有一天他會變成你的朋友或者是知己。」

 

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